Michael e Mozart: Um Virtuosismo Correspondente [Parte Final]

Michael e Mozart: Um Virtuosismo Correspondente - [Parte Final]

Por Sherry Davis, em 29 de julho de 2009

Pesquisado por Pat_Marcel.
Traduzido por Femme, exclusivamente para o MJ Dreamer. Proibida a reprodução.

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Para todos os elogios e estrelato, havia uma quantidade equivalente de críticas. Muitos críticos consideraram que o trabalho de Michael e Mozart era muito generoso, grandioso, extremo e inovador para o público. Por exemplo, em janeiro de 1787, o correspondente vienense do "Magazin der Muzik", relatou sobre Mozart: "Ele é o melhor pianista que já ouvi tocar, mas é uma pena que nas suas composições engenhosas e realmente bonitas ele vai longe demais em sua tentativa de ser novo, de modo que a sensação e o sentimento são pouco cuidados. Seus novos quartetos, dedicados a Haydn, são também fortemente temperados - e qual paladar pode aguentar por muito tempo?"

Devido a tais críticas, ele deve ter enfrentado, sem dúvida, a pressão para se conformar com as convenções musicais da época. Michael se conformou à máquina da Motown nos primeiros anos e desenvolveu sua independência ao longo do caminho, enquanto Mozart teve que se conformar com certas comissões. Um editor de Leipzig escreveu a Mozart: "Escreva em um estilo mais popular, ou eu posso nem imprimir, nem pagar por coisa alguma de vocês!"

Uma afinidade para a moda opulenta também foi uma forte semelhança, e este é um dos meus temas favoritos para discutir sobre estes senhores. Michael e Mozart, ambos se apresentaram para cabeças coroadas e foram eles mesmos cortejados por círculos aristocráticos, respectivamente. Seu senso de moda não foi influenciado por essa noção da sociedade, mas era sim uma tomada de criatividade e imaginação, onde, naturalmente, se sobressaiam, inventando e se reinventando como espetáculos, homens do reino teatral. Michael gostava de detalhes militares porque "exigem atenção ... tem linhas limpas e eles se encaixam quase como a roupa de dança", explicou o alfaiate Michael Bush. Os contemporâneos de Mozart observaram que sua vestimenta era muitas vezes estravagante e isso certamente tem sido dito sobre as preferências estilísticas de Michael.

"O Sr. Mozart era um homem extremamente excêntrico e um jovem distraído, mas não sem um certo espírito de orgulho. Ele era muito popular com as mulheres, apesar de seu tamanho pequeno, ele tinha um rosto mais incomum, e ele poderia enfeitiçar qualquer mulher com aqueles olhos ..." observou Luigi Bassi, um cantor de óperas de Mozart. Piero Melograni, biógrafo de Mozart, também fez uma excelente observação que acho que pode ser atribuída aos dois artistas:. "É verdade que Wolfgang sempre procurou compensar as suas limitações físicas por uma elegância no vestir. O cuidado que ele tinha com sua roupa e seu cabelo deve tê-lo ajudado a lidar com os poderosos em condições de igualdade."

A foto abaixo do LA Times (de 26 de maio de 2005) mostra a tendência de Michael para a moda do século 18. Ele usava muitos coletes de seda elaborados e desenhos jacquard. Ele ainda usava detalhes de trajes reais britânicos e austríacos (Mozart era austríaco).


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Michael e Mozart deleitaram-se com o fato de que sua música trouxe alegria e felicidade para os outros. Suportando as várias formas de preconceito, como o classismo, racismo e elitismo, todos eles foram muito felizes em entregar o sentimento progressista com a sua arte. As letras de Michael e seus monumentais esforços humanitários falam por si. Ele expressou amor sincero e apreço por seus admiradores em cada momento. E é impossível esquecer a observação vivaz de Mozart sobre a sua ópera revolucionária "Le Nozze di Figaro" vivendo nas ruas de Praga, entre os usuários comuns, longe da exclusividade de salões aristocráticos. "Eu olhava com o maior prazer, enquanto todas estas pessoas viajavam de puro prazer pela música do meu Figaro, organizados em quadrilhas e valsas. Pois aqui eles falam sobre nada além de Figaro. Nada é tocado, cantado, ou assobiado além de Figaro. Nenhuma ópera é desenhada como Figaro. Nada, nada, além de Figaro. Certamente, uma grande honra para mim!"

Na verdade, a fraternidade foi de enorme importância para esses artistas, tanto pessoal como profissionalmente. Mozart era um membro da loja maçônica vienense "Zur Wohltaetigkeit" (Beneficência) e "Zur Neugekroenten Hoffnung" (Nova Esperança Coroada) e também participava de reuniões na loja "Zur Eintracht Wahren" (Verdadeira Harmonia). A loja estava cheia de intelectuais e progressistas, que queriam igualdade para todos, o fim da sociedade aristocrática. Beneficência, Nova Esperança Coroada e Verdadeira Harmonia certamente descrevem a filosofia pessoal e a missão filantrópica de Michael, bem como o sentimento capturado em suas canções como Heal the World e Will You Be There. Como Schubert famosamente exclamou: "Que imagem de um mundo melhor que nos deram, Mozart!"

Ambos os artistas estavam ligados à África, pessoal e profissionalmente. Michael usou ritmos de dança e incorporou a língua africana suaíli como conteúdo lírico. Mozart foi influenciado pelo compositor afro-francês e violinista Joseph Bolonha (Le Chevalier de Saint George), em uma visita à Paris. Mozart estava especialmente inspirado no que se refere à sua escrita para violino considerando que Bolonha era um virtuose do instrumento. Os dons de Bolonha eram ótimos, mas seus avanços foram impedidos pelo preconceito. Ele ficou conhecido como "Le Mozart Noir" (O Mozart Negro). Em 2005, foi feito um filme sobre sua vida intitulado "O Mozart Negro: Revivendo uma lenda." Mozart também teve um estimado colega africano, em Viena, mas seu nome infelizmente me escapa. Eu vim a saber dele quando vi o seu retrato pendurado nos seus aposentos no Museu de Mozart (Mozarthaus), em Viena, há alguns anos. Esta ligação demonstra que, apesar de grandes artistas musicais aparentarem estar a mundos de distância através da geografia, tempo e gênero, estão todos vinculados pelas mesmas fibras do gênio e da humanidade.

Apesar de tais sucessos prodigiosos, pensamentos de morte prematura foram demonstrados. "Eu nunca deito à noite sem refletir que, jovem como sou, eu posso não viver para ver outro dia", Mozart escreveu aos 31 anos. No final de 1791, Mozart ficou convencido da sua morte, apesar dos esforços de sua esposa Constanze para redirecionar isso. Algo muito semelhante aconteceu no caso de Michael. Segundo a ex-mulher Lisa Marie Presley, Michael disse a ela (ao mesmo tempo, nos seus 30 anos) que ele pensava que iria morrer cedo, como seu pai, Elvis Presley. Ela escreveu em seu blog após a morte de Michael: "Em algum momento, ele parou, olhou para mim muito intensamente e afirmou com uma certeza quase tranquila: 'Tenho medo de que eu vá terminar como ele.' Eu prontamente tentei dissuadi-lo da idéia, momento em que ele apenas deu de ombros e acenou com a cabeça quase, de fato, como se me avisando que ele sabia o que sabia e que era algo assim."

O pai de Mozart também tinha demonstrado preocupação com a morte precoce de seu filho. "Seu rosto ... era tão grave que muitas pessoas inteligentes, vendo o seu talento tão cedo desenvolvido e seu rosto sempre sério e pensativo, estavam preocupados com a duração da sua vida", escreveu Leopold em uma carta ao seu filho.

Michael e Mozart trabalharam incansavelmente, muitas vezes negligenciando seus próprios cuidados, pois enfrentaram várias doenças e horários rigorosos de desempenho ao longo dos anos. A aparência física parecia a proclamação do fim. Josepha Duschek descreveu seu amigo Mozart em setembro de 1791 quando da sua visita a Praga, três meses antes de morrer: "Seu rosto parecia como o queijo e os seus olhos eram sombrios e cheios de melancolia." No filme-concerto, This Is It, Michael não parecia bem em algumas cenas, e alguns membros de sua equipe criativa expressaram preocupação sobre a saúde dele naquelas semanas finais.

Os médicos não concordaram de forma conclusiva sobre a causa da morte de Mozart e ainda não chegaram a um acordo. Em agosto de 2009, a investigação sobre a causa da morte de Mozart ainda estava nas manchetes. Durante muito tempo, acreditou-se que ele morreu de febre reumática, mas os últimos estudos médicos mostram que foi provavelmente devido a complicações na garganta. Devido aos costumes funerários da época, Mozart foi enterrado em uma cova anônima comum, num local que nunca foi estabelecido. Atualmente, as circunstâncias da morte de Michael ainda estão sendo debatidas e, como é o caso de Mozart, parece que nós poderemos nunca saber a verdade inteira.

Em sua entrevista para o Good Morning America, em agosto de 2008, Michael disse que esperava "ser eu mesmo" em trabalhos futuros. Ele estava planejando uma adaptação do filme e um álbum de música clássica, entre outros projetos. Mozart refletiu de forma bastante semelhante durante sua última doença: "Eu tenho que deixar minha arte, agora que já não sou um escravo da moda, não sou mais ligado aos especuladores, quando posso seguir os caminhos pelos quais o meu espírito me leva, livre e independente para escrever apenas quando estou inspirado. Devo deixar minha família, meus pobres filhos, justamente quando eu estaria em melhor posição para cuidar de seu bem-estar."

Mozart está se referindo aqui à dívida financeira que estava para ser extinta por essas comissões e novas oportunidades, assim como Michael na turnê This Is It também estava para liquidar um encargo financeiro significativo. Entre as idéias e os planos que Mozart tinha para o futuro? Assim como Michael, turnês se apresentando em Londres.

Estes são notáveis ​​paralelos, com certeza, mas o maior denominador comum em termos de arte, na minha opinião, é a sua paixão, domínio e inovação do drama musical (outro tema merecedor de sua própria atenção!). Como o maior dos compositores de ópera, Mozart redefiniu o gênero. Com suas performances teatrais e curtas-metragens, Michael redefiniu a música popular com sentimento, sofisticação e inteligente trabalho, acrescentando novas dimensões de profundidade e criatividade. Como Michael disse certa vez: "A vanguarda de hoje é o clássico de amanhã."

Eu acho que é apropriado encerrar com uma citação de Wolfgang Hildesheimer, que é aplicável a ambos os artistas. "O enigma de Mozart é justamente que 'o homem' recusa-se a ser a chave para resolvê-lo. Na morte, como na vida, ele se esconde por trás de seu trabalho."